home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ TIME: Almanac 1995 / TIME Almanac 1995.iso / time / 110193 / 11019933.000 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1995-02-27  |  3.3 KB  |  77 lines
  1. <text id=93TT0456>
  2. <title>
  3. Nov. 01, 1993: The Arts & Media:Cinema
  4. </title>
  5. <history>
  6. TIME--The Weekly Newsmagazine--1993               
  7. Nov. 01, 1993  Howard Stern & Rush Limbaugh          
  8. </history>
  9. <article>
  10. <source>Time Magazine</source>
  11. <hdr>
  12. THE ARTS & MEDIA, Page 90
  13. CINEMA
  14. On The Run From Terror
  15. </hdr>
  16. <body>
  17. <p>An Italian thriller portrays a 10-year-old's nightmare
  18. </p>
  19. <p>By RICHARD SCHICKEL
  20. </p>
  21. <p>     In movies this has been the year (possibly the decade) of the
  22. threatened child. The stories told about such children--abused
  23. or abandoned, in some way forced to cope prematurely with life's
  24. terrors--can be read in a couple of ways. They may represent
  25. a revival of interest by moviemakers in one of fiction's archetypes,
  26. that of the child alone and improvising in a world he didn't
  27. make and doesn't understand. They may also reflect our relatively
  28. new sensitivity to child abuse.
  29. </p>
  30. <p>     Whatever the case, no youngster has lately, or perhaps ever,
  31. been placed in more deadly peril than 10-year-old Vito (Manuel
  32. Colao) in Flight of the Innocent. And no director has more vividly
  33. realized the plight of an innocent than youthful Carlo Carlei
  34. (who wrote the screenplay with Gualtiero Rosella). One fine
  35. warm day in Calabria, in southern Italy, Vito's entire family
  36. (and a boy they have mysteriously sequestered in a cave nearby)
  37. is massacred, and Vito narrowly escapes execution at the hands
  38. of a scarfaced man who will stalk him (and his nightmares) for
  39. the rest of the film.
  40. </p>
  41. <p>     Neither Vito nor the audience entirely understands what's happening
  42. to him. All he (and we) know is that he must flee for his life.
  43. And therein lies the key to this film's success. For Carlei
  44. wants to thrust us into the mind of this almost completely silent
  45. boy. He gives us no more information than Vito acquires, in
  46. bits and pieces, as he flees to Rome in search of something,
  47. somebody--we're not sure. Carlei's camera is often radically
  48. subjective, seeing through Vito's eyes as the boy rushes panicked
  49. through the streets. Equally often it is radically objective,
  50. tracking a small, lonely figure in landscapes mysterious and
  51. menacing to him.
  52. </p>
  53. <p>     These things we learn in due course: that Vito's sole surviving
  54. relative is a small-time crook in Rome; that the dead boy in
  55. the cave had been kidnapped by Vito's family and was being held
  56. for ransom; that the family's slayers were members of a rival
  57. clan (though their precise motives remain obscure). Vito catches
  58. glimpses of the dead boy's parents on TV, making anguished pleas
  59. for his return. Eventually he feels compelled to make his way
  60. to them, and attempts to crawl into their son's bed, into his
  61. very life. The moviemakers note that there have been nearly
  62. 700 kidnappings for ransom in Italy since 1986. They also observe
  63. that murderous clan warfare is a continuing fact of life in
  64. Calabria. But Flight of the Innocent is not primarily a sociological
  65. tract nor an exercise in save-the-children sentiment. Little
  66. Vito has no time for such abstractions. His life depends on
  67. the correctness of hasty impressions, silent intuitions of danger.
  68. The result is something much better than sentiment. It is something
  69. quite close to the high emotions classic tragedy is supposed
  70. to evoke--quite close, that is, to pity and terror.
  71. </p>
  72.  
  73. </body>
  74. </article>
  75. </text>
  76.  
  77.